W. G. (William Gershom) Collingwood

Capitolo 61

si diletti in un buono Samuele-Wellerism, e così potrebbe essere divertito col
"tipo buffo", finché Harding piacque alla sua religione e la moralità contro
loro. Lui era un chiaroscurist, e non offese naturalmente da loro
luce violenta ed ombreggia, finché Giorgio Richmond lo mostrò il più
modo eccellente in colour, il bagliore di Venezia, suggerendolo a Roma in prima
1840, e provandolo poi a Londra di primavera di 1842 da Samuele
I tesori di Rogers di che il capo (ora nella Galleria Nazionale) era
il "Cristo che appare al Magdalen."

Molto come l'autore di "Pittori Moderni" dovuto a questi amici e
insegnanti, ed ai vantaggi del suo vario addestramento, lui non può mai,
ha scritto il suo grande lavoro senza un'ulteriore inspirazione. Harding
forte speciale era il suo metodo di disegnare alberi. Lui guardò a Natura con
un occhio che, per il suo periodo, era singolarmente fresco e senza pregiudizi;  lui
aveva un sentimento forte per la verità di struttura così come per pittoresco
effettui, e lui insegnò i suoi alunni ad osservare così come disegnare. Ma in
suo proprio pratichi lui rimase troppo su observed_ di _having;  formato un
disegni, e si copiò se lui non copiasse i vecchi padroni;  Da adesso lui
tenuto a regole di composizione e le grazie consapevoli di sistemazione;  e
mentre lui insegnò il naturalismo in studio, lui lo seguì su con l'insegnando
artificio in pratica.

Tornitore che non era un disegno-padrone non posò necessità a sotto
formuli i suoi principi e si conficchi a loro. Sul contrario, il suo stile
sviluppato come un caleidoscopio. Lui era stato in Svizzera e sul
Reno nel 1841, "dipingendo le sue impressioni", facendo note di water-colour
da memoria di effetti che l'avevano colpito. Da uno di questi,
"Spluegen", lui aveva fatto un ritratto finito, ed ora desiderò ottenere
commissioni per più della stessa classe. Ruskin fu interessato grandemente in
questa serie, perché loro non erano panorami del tipo all'ordine del giorno,
scene da Natura spremuta nel terriccio di riconosciuto artistico
composizione, né, d'altra parte trascrizioni fotografiche e mere;  ma